原生3D对“空间美术”要求是远超普通电影的。

　　像传统2D拍摄中，美术负责的布景、色彩、质感，主要是为平面镜头服务。

　　而原生3D拍摄时，所有场景的层次感、纵深、可分离性都必须设计得当，不然会导致立体空间错乱、眩晕感或“空间塌陷”。

　　《星际穿越》中有大量科学设定，如虫洞、黑洞、时间弯曲、五维空间，这种不是随便画点光圈能糊过去的

　　它对于要求美术设计要求甚高，既要有真实逻辑，又有视觉惊艳感的空间结构。

　　对于韩三评的提议，吴宸微微摇头：

　　“清美不合适。论动画、视觉传媒、工艺设计这一块，国美合适许多，再加上北电美术系懂镜头语言和布景逻辑，搭配起来会合理一些。”

　　“行，那国美我们来牵头。”任中伦立刻接过任务，干脆地应承下来，“魔都这边本就和国美走得近，尤其是美影厂那边的关系，我们调配起来应该会很快。”

　　“话说，环球那边会让谁来主导？”

　　“应该是工业光魔或数字王国.”吴宸语气肯定。

　　能在这个时间节点接下如此复杂项目的公司并不多，以环球的风格，大概率会选择这两家公司之一。

　　至于环球高层，他并不担心。

　　虽然好莱坞大片的宣发费用通常高达制作费用的50%，极端情况下甚至能达到100%。

　　若是算上全球宣发费用，《星际穿越》的整体预算有可能会逼近3亿美元。

　　但有《火星救援》这部电影的成功作为背书，《星际穿越》在环球内部的优先级只会更高，在可预期的收益面前，这个风险也是值得的。

　　处理完这些事情，吴宸脑海里才浮现《惊天魔盗团2》的事情。

　　影片去年下半年就已经拍摄完成，狮门影业一直在给他反馈后期进展，但最近他忙于《火星救援》、与两部新影片的筹备，根本无暇细看。

　　到了晚上，吴宸才抽出空，专程打了个电话过去给狮门影业的迈克尔·伯恩斯。

　　电话一接通，迈克尔就笑呵呵地开起了玩笑：“吴，我还以为你忘记了我们这部票房可能没那么高的电影”

　　“最近确实太忙了。”吴宸也笑着解释了一句。

　　“哈哈，理解。大片我们狮门是没办法跟得上，但是如果你有一些中低成本的影片，狮门绝对报以最高的诚意来帮助你。”

　　迈克尔·伯恩斯说着不忘强调，语气真诚。

　　他是真羡慕了。

　　这些大厂动不动就一两个亿美元投资下去，但是这些影片却能在全球席卷七八亿甚至十亿美元的票房，这回报可能比不上一些中小影片的大爆，但是钱可一点没少赚。

　　而且这些大爆的影片，DVD可是很值钱的，在他估算，《火星救援》未来的DVD全球收入应该不会低于1.5亿美元。

　　这些都是有历史（本章未完，请翻页）

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